ዘጋቢ ፊልም መስራት ግን ሰዎች ለማምለጥ የሚሞክሩባቸውን ቦታዎች ፈልጎ የማግኘት ስራ ነው። ፐርልማን “ቃለ መጠይቆቹ በጣም ጠንካራ እንደሚሆኑ አውቅ ነበር” ይላል። “ሞሪንሆ ታሪኩን ለመቆጣጠር እና እኛን ለመዘወር ይሞክር ነበር። መጥፎ ነገሮች ሁሉ የሌሎች ሰዎች ስህተት እንደሆኑና ያደረጋቸው ነገሮች ሁሉ ደግሞ በማሸነፍ እንደሚጸድቁ ያምናል። ምክንያቱም ለእሱ ዋናው ነገር ማሸነፍ ብቻ ነው” ሲል የአሰልጣኙን ባህሪ ይገልጻል።
ይህ የእሱ ለየት ያለ የዓለም አተያይ አንዱ ገጽታ ብቻ ነው። ፐርልማን ሲቀጥል “በሶስተኛው ክፍል ስለ ልጅነቱ ስጠይቀው ስለ ጉዳዩ ማውራት አልፈለገም። ያ አሁን ላለው ማንነቱ አግባብነት እንዳለው አያስብም፤ በዋናነት ለሰዎች ግድ እንደማይሰጠው ነው የሚናገረው። ይህ ደግሞ በታሪክ ውስጥ ከታዩት ምርጥ የሰው ልጅ አስተዳዳሪዎች (man-managers) አንዱ ለሆነ ሰው በጣም የሚገርም ነው” ይላል። የብዙዎች ተወዳጅ የነበረው የአሰልጣኝ ልጅ የሆነው ሞሪንሆ፣ በአባቱ ምክንያት ይታወቅ ስለነበር ከልጅነቱ ጀምሮ እንደ ባዕድ ይሰማው ነበር። በኋላም ተጫዋች ሳይሆን አሰልጣኝ ሲሆን፣ ያ ሁኔታ ልዩ መብት እንዳለው እንዲሰማው አድርጎታል።
ይህ በራሱ ላይ ያለው አመለካከት በቼልሲ እና በሪያል ማድሪድ ቆይታው እንዲሳካለት ረድቶታል። “ለረጅም ጊዜ በህይወቱ ቂም እንደያዘ ሰው” አይነት ባህሪ ነበረው – ይህም ከማራኪ ስብዕናው እና ከታክቲክ ብቃቱ ጋር ተዳምሮ ውጤታማ አድርጎታል። ፊሊክስ ሞሪንሆ በሰኔ 2017 አረፉ፤ በዘጋቢ ፊልሙ ላይ ስለ እሳቸው ሲነሳ ሞሪንሆ እንባውን መቆጣጠር አይችልም። “የአባቱን ሞት በውስጡ ቀብሮታል” ይላል ፐርልማን። “ስለ ጉዳዩ ማውራት በጣም ያመዋል። እኔም ወላጄን እንዳጣሁ ሰው ስለ እናቴ በግልጽ ማውራት እችላለሁ፤ ምክንያቱም በውስጤ አውጥቼ አውርጄዋለሁ። ህክምና (therapy) ወስጃለሁ፣ ያ የህይወቴ ክፍል ምን ማለት እንደሆነ ለመረዳት ሞክሬያለሁ። ጆዜ ግን የህይወቱን የትኛውንም ክፍል ለመረዳት የሞከረ አይመስለኝም።”
“እሱ ሁል ጊዜ ወደ ፊት ነው የሚመለከተው፤ ቀጣዩን ነገር ነው የሚፈልገው። ከኢንተር ሚላን ጋር በሉዊ ቫን ሃል እና በባየርን ሙኒክ ላይ የሶስትዮሽ ድል (treble) እየተቀዳጀ ባለበት ወቅት እንኳን፣ ማድሪድን ሲቀላቀል ፔፕ ጋርዲዮላን እንዴት እንደሚያደቅ ነበር የሚያስበው። የአባቱ ሞት ቀይሮታል፤ ከዚያ በኋላ ያሉትን ዓመታትም አበላሽቶባታል። ከዚህ በተጨማሪ ጆዜ እያንዳንዱን ቃል፣ እያንዳንዱን ግብ እና በእሱ ላይ የተላለፈውን እያንዳንዱን ውሳኔ በውስጡ ይይዛል፤ ይህ ምናልባት ከ19 ወይም 20 ዓመቱ ጀምሮ ተሸክሞት የኖረው ‘የህመም ከረጢት’ ነው” ይላል።
ቢሆንም ግን ሞሪንሆን ልዩ የሚያደርጉት ነገሮች – ቀልዶቹ፣ ግንዛቤው፣ በራስ መተማመኑ፣ ብልህነቱና ማራኪነቱ – በስክሪኑ ላይ በግልጽ ይታያሉ። “ራሱን በትልቁ የሚገልጽበት መንገድ ይፈልግ ነበር፤ እግር ኳስ ደግሞ ይህንን ፈቀደለት” ይላል ፐርልማን። “ትዕቢቱ እና ማራኪነቱ ከተሰጥኦው ጋር ተዳምሮ ሁል ጊዜ መሆን የሚፈልገውን፣ ምናልባትም በልጅነቱ ያልነበረውን ገጸ-ባህሪ እንዲላበስ አስችሎታል። ያም አሁን የምናውቀው ጆዜ ሞሪንሆ የተባለው ሰው ነው።”
ያ ሰው በእርግጥ አንደኛው የእውነት ገጽታ ነው፤ ለእግር ኳስ ጦርነት ተብሎ የተገነባ ገጸ-ባህሪ። እግር ኳስን ከእውነተኛው ዓለም የተለየ አድርጎ የሚያይ ይመስላል፤ ለድል ሲባል ማንኛውንም ነገር ማድረግ እንደሚቻል ያምናል። በአንደርስ ፍሪስክ እና በኢቫ ካርኔሮ ላይ ለፈጸመው ድርጊት አሁንም ቢሆን ምንም አይነት ጸጸት አይሰማውም። ሆኖም ሞሪንሆ የመወደድ ፍላጎቱን ይገልጻል፤ ምንም እንኳን ለእሱ ፍቅር ማለት ከአድናቆት ጋር አንድ አይነት ቢሆንበትም። “ብዙ ትኩረት በእኔ ላይ ይሁን የሚል ፍላጎት ሊሆን ይችላል” ይላል ፐርልማን። “ግጭት ደግሞ ይህንን ትኩረት በብዛት ያመጣል። ግጭት ለእሱ ለጽድቅ ዓላማ ነገሮችን እያደረገ እንደሆነ እንዲሰማው የሚያደርግ እንደ መከላከያ ብርድ ልብስ ነው።”
በቤቱ ውስጥ ግን ሞሪንሆ የተለየ ነው፤ ጭምት እና ዝምተኛ። በፊልሙ ላይ ሌላኛው አሳዛኝ ወቅት ስለ ቤተሰቡ የሚናገርበት ነው፤ ከቤተሰቡ ጋር ብዙ ጊዜ እንደማያሳልፍና እሱ በማይኖርበት ጊዜ ለእነሱ እንደሚቀልላቸው ይናገራል። “በድምፄ ውስጥ ስሜቴን መስማት ትችላላችሁ” ይላል ፐርልማን። “ያንን ሲል መስማት ምን እንደሚሰማኝ እገረም ነበር።”
ፐርልማን ፊልሙ ስለ ምን እንደሆነ ሲጠየቅ “ብዙው ክፍል በማንኛውም ዋጋ ማሸነፍ ስለሚለው ሃሳብ ነው” ሲል ይመልሳል። “በማሸነፍ ብቻ ስምህ ሲገለጽ እና ያ ማሸነፍ ሲቆም ምን እንደሚፈጠር ያሳያል። እንዲሁም የጀግና እና የክፉ ሰው (villain) ምስል ነው፤ ዓለም ካየቻቸው ታላላቅ መሪዎች አንዱ ነው። እንደ ስልጣኔ፣ ሞሪንሆ ወደ ፖለቲካ ባለመግባቱ የታደልን ነን!” ይላል። እናም ፊልሙ አሁን ባልተጠበቀ አስደሳች መጨረሻ ተደምድሟል፤ ይህም ሞሪንሆ ወደ ማድሪድ መመለሱ ነው። “ባለፉት ጥቂት ዓመታት በሮማ፣ በቤንፊካ… እስከ መጨረሻው ድረስ ያየሁት ሰው ደስተኛ ወይም እርካታ ያለው ሰው ነበር ማለት አልችልም” ይላል ፐርልማን። “አሁን ግን ሁልጊዜም መሆን አለበት ብሎ በሚያምንበት ቦታ ላይ ይገኛል። እሱ ከለቀቀ በኋላ ማድሪድ ላሸነፋቸው ዋንጫዎች ሁሉ ፍሎሬንቲኖ ፔሬዝ እየደወሉ ‘ይህ በአንተ ምክንያት ነው’ ይሉታል፤ ምክንያቱም ክለቡን ዘመናዊ ያደረገው እሱ ነው። አንድ የምናውቀው ነገር ቢኖር ቀጥሎ የሚመጣው ነገር ምንም ይሁን ምን፣ ልክ እንደ ታላላቅ ፊልሞች አጓጊ እንደሚሆን ነው” ሲል ይደመድማል።